Les Marges

Max Beckmann (1880-1938)
Man and woman, 1932, Collection particulière (Lackner)

« Voilà donc le divorce accompli que j’évoquais plus haut. Les partenaires se sont tourné le dos, se sont réparti les deux dimensions de l’espace reçu, comme se négocie le partage des biens communs lors d’une procédure de divorce: « Je reste ici, tu vas là-bas », et, corrolairement:  » Je vais là-bas, tu restes ici. » Aucune surprise dans ce partage où la femme s’attache au proche et au connu, tandis que l’homme ira découvrir le lointain, pas plus que dans l’attribution des positions contrastées, elle couchée, lui debout. »

Nicole Gaillard, Couples peints, Antipodes, 2013, page 192

Ernst Ludwig Kirchner (1880-1938)
Das Paar vor den Menschen, 1924, Kunsthalle (Hamburg)

« … d’autre part, le besoin, même pour un artiste qui s’est défini dans la rupture avec l’art du passé, de se confronter aux grands thèmes véhiculés par la tradition iconographique. Les enfants terribles sont aussi des héritiers. »

Nicole Gaillard, Couples peints, Antipodes, 2013, page 186

Oskar Kokoschka (1886-1980)
La fiancée du vent, 1914, Kunstmuseum (Bâle)

« Le mouvement lyrique de la composition en arabesques, la symphonie des bleus, l’allure irréelle et merveilleuse de la scène abritent en leur sein un corps étranger, cet homme qui semble ne pas pouvoir se laisser aller au repos ou à l’apaisement. »

Nicole Gaillard, Couples peints, Antipodes, 2013, page 163